《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》后传：英雄们的全新征程

没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》和《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》好很多。二，古装与现代的过渡，《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》之前，老黑拍的一直是现代题材，《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》是个人写照不算，《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》差别巨大，所以《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》有偶然成分，《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》就很成功。老黑真正成熟其实是《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。6/10。莫来蒂对他者的态度用玛格丽特反复跟演员强调：要游离角色之外。这是他对待政治、人际沟通和电影工作的观点，要尊重人与人之间的距离，保持自我又拒绝同化，这个观点隐藏在开头，示威者冲向警察一幕戏中批评演员过于投入暴力，玛格丽特反对站在道德至高点的社会电影，这种道德思考的模糊性使她过分疲倦、噩梦不断，不懂如何用语言的修辞（就像女儿讨厌的拉丁语考试）正确表达情感，美国演员情感外露的自吹自擂正好打破了她的情感表达无能，他浮夸的情感释放成为缓解玛格丽特家庭压力的调节器；莫莱蒂惯常用琐碎细节消减悲情元素，如病院探望母亲的场景，喝了一半的酸奶、检测仪的夹指、输液瓶和护士普通的慰问，营造一份平静坦然的面对；叙事欠缺的是思考和回味，平淡无奇的台词不听也没有损失，家庭主线与工作状况的片段显得格格不入缺乏共通性。因人体实验成为改造人类的キサラギ，正被一个组织追击。